Entrevista com o designer e tipógrafo, Erik Spiekermann
Ao longo de sua ilustre carreira como designer e tipógrafo, Erik Spiekermann criou dezenas de fontes comerciais (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, Unidade FF, LoType, Berliner Grotesk) e muitas fontes personalizadas para renome mundial. corporações.
Erik e sua esposa Joan revolucionaram o mundo das fontes digitais vinte e dois anos atrás quando começaram FontShop —O primeiro distribuidor de pedidos por correspondência para fontes digitais.
Este ano, ele foi agraciado com o Prêmio de Design 2011 da República Federal da Alemanha para Conquistas da Vida - uma realização muito nobre. A exposição, Erik Spiekermann, A Face do Tipo, aconteceu recentemente no Museu de Design Bauhaus-Archive, em Berlim.
Spiekermann é professor honorário da Universidade de Artes de Bremen, autor do livro Adobe Press, Stop Stealing Sheep, e criador do colorido mapa do sistema de metrô de Berlim.
Recentemente, ele tirou um tempo de sua agenda lotada para falar com o Webdesigner Depot sobre design de tipos de letra e o que ele vê a seguir em seu futuro. Agradecemos ao Sr. Spiekermann por falar conosco e convidar os leitores do WDD para comentar sobre como suas contribuições para o design da fonte ajudaram a moldar seu trabalho.
Qual foi o primeiro tipo de letra pelo qual você se apaixonou?
Bloco Reklameschrift. Foi o que meu vizinho me deu com minha primeira pequena máquina de impressão quando eu tinha 12 anos.
Qual das suas fontes você acha que deveria ser mais popular e por quê?
Gabinete de Informação FF porque ele funciona bem na tela e é muito legal, mas ninguém o encontrou por trás das maiores famílias de Texto e Exibição Info FF.
Sendo um dos principais designers de fontes do mundo, com quem ou com o que você aprende para continuar se esforçando?
O mundo lá fora: desenvolvimentos técnicos, tendências, outros designers, outras culturas. Em outras palavras: observando o que acontece no mundo visual.
Quais são alguns dos seus projetos mais orgulhosos de sempre?
Fazendo os ônibus e bondes em Berlim amarelo brilhante em vez do bege chato que eles eram antes. Tornar fácil e agradável encontrar o caminho do sistema de trânsito de Berlim. E dar à Deutsche Bahn (German Railways) seu rosto ao projetar seu design corporativo, incluindo todos os tipos de letra que funcionam desde o menor horário até o maior pôster.
O que você acha da Apple e sua abordagem ao design em geral? Como seu design industrial e web se compara ao design de tipos?
Eu comprei meu primeiro Mac em 1985 e provavelmente comprei todos os computadores que eles já fizeram de uma só vez. Eu também tenho uma grande coleção de equipamentos da BRAUN, a maioria desenhada por Dieter Rams. Se você olhar para as coisas dos anos 60 agora, você verá onde a Apple (ou seja, Jon Ives) terá sua direção. Eles aprenderam a trazer objetos para o essencial sem fazê-los parecerem chatos e puramente funcionais. Eles sabem que a estética desempenha um papel importante na função, porque não gostamos de usar nada que seja feio. A função também segue o formulário. Talvez seja esse o denominador comum para os meus tipos de letra: Eu sempre projetei meus rostos para um propósito específico, mas eles sempre têm que parecer agradáveis, qualquer que seja o propósito que eles sirvam.
Você pode descrever resumidamente como é o processo atual para criar um novo tipo de letra e de onde você tira sua inspiração?
A questão sobre a inspiração é tediosa porque eu trabalho como todo mundo. Tudo pode ser inspirador, não há método ou processo adequado. Como qualquer processo de design, olho para o resumo, desmembramento, analiso resumos comparáveis, faço esboços analógicos, discuto com os colegas e o cliente e continuo condensando os esboços, em algum momento digital.
Por favor, termine esta frase: "Em um mundo ideal, fontes ..."
Seria pago.
Qual foi um dos problemas de tipografia mais desafiadores que você já teve que resolver?
É sempre o mesmo: encontrar uma voz visual para toda a comunicação de uma grande corporação. Supõe-se que ele expresse sua identidade (seja lá o que isso signifique), seja legível, agradável de se ver, trabalhe tecnicamente em todas as plataformas e seja aplicável em todo o mundo. Fiz isso para a Nokia, Cisco, Bosch, German Railways, Heidelberg Printing e muitas outras marcas menores.
Qual é o plano para lançar mais fontes da Web no FontShop?
Distribuindo mais fontes da web.
Onde estão algumas das áreas onde a tipografia está melhorando e onde precisamos ver mais crescimento?
A tecnologia está melhorando para exibir o tipo corretamente na mídia.
Quais são os desafios atuais para alguém começar no design de tipo de letra versus quando você começou nos anos 70?
Há mais concorrência lá fora. Embora existam ferramentas fantásticas disponíveis para as quais eu teria matado, também se tornou muito difícil dominar todas elas. Estamos, portanto, no caminho de volta para compartilhar o trabalho entre as pessoas. Alguns de nós são bons em esboços, alguns em programação, outros em usar ferramentas de produção. Nenhuma pessoa pode fazer tudo igualmente bem. É assim que o tipo costumava ser feito antes dos computadores desktop e é assim que o tipo é feito novamente hoje.
Como você vê o estado dos tipos de letra no mundo dos dispositivos móveis?
Em fluxo.
Levando em conta tamanhos pequenos, aliasing e mecanismos de renderização de fonte do navegador, quais fontes você acha que deveriam ser usadas para o texto do corpo na web?
Os que parecem bons.
Qual é a fonte mais sobrestimada do mundo?
Arial É totalmente uma droga, mas se tornou o padrão para muitos usuários e até instituições.
Vamos falar um pouco sobre o processo criativo e como você trabalha. Você pode descrever seu ambiente de trabalho ideal?
Esta é uma pergunta boba porque não tenho uma fórmula fixa. Cada projeto é diferente e o ambiente de trabalho é sempre diferente também. Eu não trabalho sozinho, nunca. (Veja a pergunta "Você pode descrever resumidamente o processo atual ...")
Quais tipos de estilos você acha que serão os mais populares no futuro próximo e por quê?
Os que expressam o Zeitgeist, ou seja: todos os estilos que são apropriados, elegantes, legíveis e legais, como sempre podem ser definidos na época. Não temos mais um estilo ou moda (nem mesmo dentro de uma cultura, muito menos globalmente), mas muitas correntes ao mesmo tempo. O design do tipo sempre foi eclético. O tipo sempre espelhou o que aconteceu no mundo visual. Hoje em dia, isso acontece tão rapidamente quanto a música e ainda mais rapidamente do que literatura e filme, porque você pode projetar e produzir um único tipo de letra em poucos dias, tudo por conta própria. São apenas os sistemas tipográficos maiores e mais profissionais que precisam de semanas e meses para serem concluídos, mas mesmo isso é menor do que o necessário para fazer um filme.
O que vem por Erik Spiekermann?
Partilho o meu tempo entre São Francisco, Berlim e Londres (em menor escala), trabalho menos para os clientes e mais para mim. Use tecnologia digital para fazer coisas analógicas.
Como você se inspirou nas contribuições de Erik Spiekermann à tipografia? E como a disponibilidade das fontes digitais de alta qualidade da FontShop ajuda seu trabalho como designer?